还在河南老家的庄稼地种麦子澳门新莆京娱乐网站k:, 最喜欢的晚唐诗人

作者: 好书推荐  发布:2020-04-02

    作文诗歌除外的原因。

唐朝的诗人,成群结队,蔚为壮观,那是一个诗歌的盛世,是一个激情洋溢、诗情笼罩、诗人潮涌的大时代。

对唐诗稍有接触的读者,一定很熟悉“旗亭画壁”的故事。据唐•薛用弱《集异记》载:唐玄宗开元年间,诗人王昌龄、高适、王之涣齐名,但还没有取得功名,“风尘未偶”。一天,天寒微雪,三人同来到旗亭,赊酒小饮,“忽有梨园伶官十数人,登楼会宴”,三人连忙避席而观。不一会儿,“有妙妓四辈,寻续而至,奢华艳曳,都冶颇极”。很快奏响了乐曲,都是当时流行的着名曲子。这时,三诗人私下相约说:“我辈各擅诗名,每不自定其甲乙,若诗人歌词之多者,则为优矣。”每唱一首,就在墙壁上画下一个记号。这场诗人们暗中约定规则的比赛,王昌龄占了鳌头,有两位歌女分别唱了他的两首绝句,其他两名歌女,分别唱了高适、王之涣各一首。三人皆大欢喜,开怀大笑,“诸伶不喻其故,皆起诣曰:‘不知诸郎君何此欢噱?’昌龄等因话其事。诸伶竟拜曰:‘俗眼不识神仙,乞降清重,俯就筵席。’三子从之,饮醉竟日”。

文 | 少年怒马

       最喜欢的晚唐诗人,当然是李商隐了。第一次读他的诗,是一首《登乐游原》:

    私以为,阅卷这一特定场景中,相较其他文体而言,诗歌传达的信息太过容易缺失。

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旗亭画壁的故事,虽然是小说家言,未必可信,但它却生动地反映了唐代乐坛的一种现实,那就是以绝句人乐的现象十分普遍。绝句,作为一种诗歌体裁,它来自民歌,六朝人已有粗具规模的作品,但到盛唐才真正兴旺发达起来。发达的原因之一,是当时西域歌曲的大量输入。这种异域的歌曲,曲调优美动听,不仅汉族的上层统治者陶醉其中,下层的民众也喜闻乐见。有歌曲就需有歌词,以绝句,尤其是七言绝句配乐,就自然而然了。七绝入乐,成为流行歌曲,传播得既远且广,诗人们都乐意投入创作。一部《全唐诗》,据统计,绝句之作,号称万首,而其中,七绝又占七千余首。可以说,七绝就是唐代最流行的乐府歌辞。

大雪纷飞,长安裹了一层诗意。

       向晚意不适,驱车登古原。

    分点论述。

据有心人通过《全唐诗》统计,唐朝留下姓名的诗人达二千八百余人,另有为数众多的佚名诗人。事实上,《全唐诗》所收诗作只能是唐朝诗歌的一角,还有许多诗歌散佚在民间,所以,唐朝诗人到底有多少,也就无从精准考证了。

唐人七绝,高手如林,其中最杰出的代表是李白和王昌龄。王昌龄甚至越李白而位居第一。宋人刘克庄《后村诗话新集》卷三载:“史称其诗句缜密而思清,唐人《琉璃堂图》以昌龄为‘诗天子’,其尊之如此。”清人宋荦在《漫堂说诗》中说:“三唐七绝,并堪不朽。太白、龙标,绝伦逸群。龙标更有‘诗天子’之号”。王夫之更认为“七言绝句唯王江宁能无疵类”。“诗天子”的绰号,说明自唐至清,人们对王昌龄七绝的高度成就是公认而无异议的。

朱雀大街的一家酒楼,进来三名男子。他们气度非凡,谈笑风生,径直走向靠窗的座位。

        夕阳无限好,只是近黄昏。

    一、音乐性

唐朝不同时期的诗人和他们的诗歌,都可谓空前绝后。如初唐的陈子昂、王勃、洛宾王、卢照邻、杨炯;盛唐的王维﹑贺知章、王昌龄、王之涣、孟浩然﹑李白﹑杜甫﹑高适﹑岑参;中唐的柳宗元、孟郊、韩愈、白居易、卢纶、李贺、李益、刘禹锡、贾岛、张继、韦应物、李坤、元稹、张祜、杜秋娘、张籍、戴叔伦、顾况;晚唐的李商隐、杜牧等。

“诗天子”的尊称,是因为王昌龄在七绝这一诗体的发展上有着特殊的贡献,这主要表现在:其一,从创作的数量言,王昌龄存诗180余首,其中绝句约占一半,而七言绝句又占绝句中的百分之八十四。可以说,王昌龄的创作心血主要是倾注在七绝上面的。其二,他努力扩大了七绝概括生活的容量,大力拓展了七绝的题材。如,他用七绝描写边塞的生活,表现盛唐边塞将士的精神风貌:“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。”“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”用七绝描写深锁在帝王后宫,被剥夺了自由、爱情和幸福的宫女们的可悲生活:“芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。谁分含啼掩秋扇,空悬明月待君王。”“奉帚平明秋殿开,且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。”用七绝描写民间劳动妇女形象,表现她们日常生活中具有审美意义的场景:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱人池中看不见,闻歌始觉有人来。”“钱塘江畔是谁家,江上女儿全胜花。吴王在时不得出,今日公然来浣纱。”此外,还有大量的表现亲情友情的送别诗:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”“沅水通波接武冈,送君不觉有离伤。青山一道同云雨,明月何曾是两乡。”其三,王昌龄以其杰出的才华,极大地丰富了七绝的表现手法。绝句这种诗体,篇幅短小,离首即尾,写作难度很大,它要求“言微旨远,语浅情深,为清庙之瑟,一唱而三叹有遗音”,所以宋人杨万里说:“五七言绝句字最少而最难工”。王昌龄的七绝,在艺术上善于概括和想像,长于运用比兴、烘托、婉曲、含蓄等传统手法,善于将丰富的意蕴熔铸在短小的形式之中,加之语言圆润,音调浏亮,富于民歌气息,因此,唐宋以后,一直作为七绝的优秀范本而为后来的诗人们所宗仰,“诗天子”的绰号,正体现了在七绝王国的尊崇地位。

猛然一看,这是三个成功人士,社会精英,可如果细看,从他们皱巴巴的素袍上,能看出落魄的痕迹。

       当时年纪小,只觉得诗写得好,却有一种凄凉,颓唐的意境。后来慢慢懂了,当时的晚唐可谓日暮西山,江河日下。李商隐的诗预言了山雨欲来风满楼的唐朝正无可奈何地走向灭亡的结局。

    从诗歌名称中的“歌”字便不难知道,诗歌与音乐存在千丝万缕的联系。

除妇孺皆知的李白、杜甫,分别被后世誉为“诗仙”和“诗圣”外,还有陈子昂被誉为“诗骨”,王勃被誉为“诗杰”,贺知章被誉为“诗狂”,王昌龄被誉为“诗家天子”,李贺被誉为“诗鬼”,刘禹锡被誉为“诗豪”,贾岛被称作“苦吟诗人”,李商隐被称作“诗匠”……他们的诗歌或慷慨激昂,或放达豪迈,或宏放浑厚,或流利婉畅,各具款曲,各具格调,各有姿态。

最年轻的那位叫高适,皮肤黝黑,一个月前,还在河南老家的庄稼地种麦子。

       而后,在情窦初开的年龄,我读到了诗人写给妻子的那首缠绵悱恻的《夜雨寄北》:

    以至于,设若一篇文字,被告知它是诗歌,绝大多数人的第一反应,是检查是否押韵。

唐朝最浪漫的诗人李白,被贺知章称为“谪仙人”。其诗雄奇飘逸,放达洒脱,极具浪漫主义色彩。就算是“大道如青天,我独不得出”,他依然有着“天生我材必有用”的非凡自信,更具有“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格,他那“戏万乘若僚友,视同列如草芥”的凛然风骨,以及与山水自然冥合的潇洒风致,凸显的正是他狂放不羁的个性风采,可谓魅力无穷。李白不仅文采斐然,其剑术亦是十分高明。不然,又哪来“过江誓流水,志在清中原。拔剑击前柱,悲歌难重论”这样的豪情!

穿青袍的叫王昌龄,刚刚做了江宁县丞,官俸微薄,是个月光族。

       君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

    古典诗词不必我言,《集异记》中记载过“旗亭画壁”的故事,在此不妨摘录一节。

唐朝诗歌写得最阳春白雪的要数王之涣。薛用弱《集异记》卷二记载了这么个故事:王昌龄、高适、王之涣三人因诗名谁也不服谁。一天,下着小雪,三人来到旗亭,小有名气的歌妓,奏起了各种乐器助兴,曲曲动听。一向自负的王昌龄开口说:“我们三人各拥有诗名,谁也不服谁,到底哪个最好,何不趁著这次聚会,暗地里观看那些歌妓的演唱,看她们所吟唱的诗是谁写的,如何?”高适和王之涣一口答应。说话间,一位歌妓打着节拍唱道:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山姑。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”是王昌龄的。接下来,另一位唱道:“开箧泪霑臆,见君前日书。夜台何寂寞,犹是子云居。”高适的。如此这般,唱了好多曲,竟没有王之涣的,他心里不是滋味,便站起身来,指着其中最年轻俊美的一位说:“那位梳着双髻,云鬓像秋水,现在正红得发紫的歌妓,你们看到了吗?”高适和王昌龄点了点头。王之涣继续说:“她所唱的,一定是《阳春白雪》之曲,绝非《下里巴人》之词,非我所写不能。”果然,轮到她的时候,她黄莺婉转般一亮歌喉,竟是“黄河远上白云间,一片孤城万仞山,羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”正是王之涣的诗。王之涣怡然一笑,向高适和王昌龄拱了拱手:“真应了曲高和寡了啊!”

年长那位一身白袍,腰间斜插一支羌笛,他已经辞官多年,名叫王之涣。

        何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

    开元中,诗人王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶,而游处略同。

唐朝最有情怀的诗人是杜甫,他的诗被誉为“诗史”。《丽人行》、《兵车行》等,蕴含着他忧国忧民的情怀。《丽人行》通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景,揭露了“一人得道,鸡犬升天”的统治阶层荒淫腐朽的生活,从一个侧面反映了安史之乱前夕的社会现实。从游春仕女的体态之美和服饰之盛,引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色以及养尊处优的生活。从宴饮的豪华及所得的宠幸,延伸到杨国忠的骄横跋扈之状态。全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,含蓄不露。《兵车行》以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,突兀出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。人流潮涌的哭声,震天动地,地上扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。他所以能写出“朱门酒肉臭,路有冻死骨”之类的诗句,正是因为看到了生民涂炭,心中早已埋下一个朝代即将走下坡路的跫跫惊战。

此刻,三人一边落座,一边争论着一个话题。

        诗中连用两个“巴山夜雨”,非但不显啰嗦,却让人觉得非此不可,非此不能表达诗人对妻子的刻骨相思。诗人一生四处飘零,无法与妻子长相厮守,只能是坐在窗前,靠着想象和文字与妻子在梦中相见。这是怎样的一种悲哀。“共剪西窗烛”从此成为我心中对美好爱情生活的一种期许,无数次地遥想和心爱的人共剪西窗烛的平凡而安稳的爱情。

    一日,天寒微雪,三人共诣旗亭,贳酒小饮,忽有梨园伶官十数人,登楼会宴。三诗人因避席偎映,拥炉火以观焉。

唐代最低调诗人非张若虚莫属,他一生活了八十多岁,却只有两首诗存世。一首是《代答闺梦还》,一首是《春江花月夜》。就是这首《春江花月夜》,让他史册留名。这首诗婉转秀丽,超凡脱俗,佳句迭出,清丽可人,让人如沐清风,心驰神往。这首“孤篇横绝”的诗,被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰。”

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      慢慢地,开始读到了最喜欢,也最不明所以的《锦瑟》:

    俄有妙妓四辈,寻续而至,奢华艳曳,都冶颇极。旋则奏乐,皆当时之名部也。昌龄等私相约曰:“我辈各擅诗名,每不自定其甲乙。今者,可以密观诸伶所讴,若诗人歌词之多者,则为优矣。”

可以说,唐朝的诗歌现象和唐朝蔚为壮观的诗歌群体,是一个特定时代的产物,永远昭示着她的辉煌。

高适:“说了半天,到底谁才是老大呀?”

      锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

    王昌龄、高适、王之涣齐名,三人旗亭小饮,约定以歌女唱他们的诗歌数量作为标准,一较高下。

王之涣:“当然是我咯。”

      庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

    最后王昌龄被唱了两首诗,但最漂亮的歌女唱的是王之涣的《凉州词》。

王昌龄伸手打住:“我不服!”

      沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

    故事真实性确实存疑,但至少反映唐诗入乐的事实。

店小二一脸堆笑,快步走来,高适一把抓住小二的手:

      此情可待成追忆,只是当时已惘然。

    此前的楚辞,此后的宋词、元曲等等,如此种种,无不以歌乐为伍。

“来,小哥你说,我们三个谁是老大?”

       关于这首诗,有众说纷纭的解释。我却偏偏不想弄清楚他到底是什么意思,就是喜欢那种朦胧,末句的“此情可待成追忆,只是当时已惘然“真正是已---惘---然!就是那种说不情,道不明的情绪被诗人演绎的淋漓尽致,所以没有道理地喜欢。

    而现代诗,诚然没有固定的押韵要求,但绝大多数的诗歌,仍然呈现出对韵律的追求。

店小二两手一抱:

       而后,还读了很多李商隐的《无题》诗。这些诗,大多用典甚多。诗人用他最浪漫的想象,最繁复的典故,最美丽的文字为后人留下一座诗歌的迷宫。留下多少传唱千古,听起来荡气回肠,想起来又惆怅忧伤的诗句:

    不押韵的现代诗不是没有,试举夏宇的一首诗歌,《甜蜜的复仇》。

“三位爷,谁当老大我不在乎,我只想知道谁买单?”

       有:春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

    把你的影子加点盐

三人对视,空气冷却了三秒钟。

       有:身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

    腌起来

王昌龄摸出四文大钱:“温一壶酒,要一碟茴香豆…”

       有:刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

    风干

店小二:“客官,我们不是咸亨酒店。”

       有:春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。

    老的时候

高适赶紧解围,只见他右臂一扬,手伸进袍子下面一通乱摸,竟掏出一支狼毫湖笔:

        ......

    下酒

“丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。小哥儿,能赊个账吗?”

       诗人的一生,始终不得志,空负了凌云志和锦绣才,令人唏嘘;但他留给后人一首首令人称叹的无题,千古传诵,万世流芳......

    最后两句用韵相同暂且不计,但其中蕴含的节奏感与韵律感,我想诸君也可以体会到。

店小二摇摇头:

    如若剥除诗歌的韵律感与节奏感,不得不怀疑,彼时是否还能称其为诗歌。

“别以为你是诗人我就不敢轰你。”

    而体会一首诗歌音乐性最简单的方法,无非是亲口阅读。

说话间,丝竹鼓乐传来,酒楼的重头戏开场了,薄纱飘摇,映出一群歌妓的曼妙身影。

    朗读也罢,默读也罢,只要逐字碾过,自然多少能体会形容诗歌的“朗朗上口”并非一句虚言。

“啪”的一声,王之涣把信用卡拍在桌上:

    而高考阅卷中,平均每篇作文只花费数十秒,真能有充足的时间容允教师逐字阅读么?

“赶紧上酒,不差钱。”

    如若不然,“把你的影子加点盐,腌起来,风干,老的时候,下酒”,一眼扫过这句,诸君心中又能起几分波澜?

店小二识趣退下,歌妓们缓缓登场。

    阅卷时,这种判若云泥,对于作文是诗歌的考生,是否不公?

先出场的是暖场节目,比男人还爷们儿的梨园姑娘一通杂耍,青衣长剑,虎虎有风。

    二、陌生化

王昌龄呡一口酒,提议道:

    如果细细体会,有些语句,当真漂亮。

“谁是老大,咱们说了不算,一会歌妓小姐姐们上台,唱谁的诗多,谁就是老大,如何?”

    每个手凉的女孩子都是折翅的天使。

高适:“这个好。”

    比喻不漂亮吗?漂亮。

王之涣哈哈大笑:“走着瞧。”

    情感不细腻吗?细腻。

几杯酒下肚,只听满堂喝叫,口哨声起,一个小姐姐走上舞台。

    单单是因为,人人网、QQ空间、微博上,见得太多太多,脑袋,将它如“王二狗”一般,作一个普普通通的词组,生生忽略(甚至厌恶)罢了。

她身披薄纱,长裙拖地,头发挽着高髻,上插一朵粉红牡丹,那是长安最流行的时装。

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