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作者: 好书推荐  发布:2020-03-27

  随着社会经济的发展、清代的砚与其他工艺美术品一样,达到了空前的繁荣。特别是在乾隆时期,砚雕工艺鼎盛,如砚石的种类、形制、雕刻的技法、石品花纹的运用等都有许多创新,雕工纤巧,为历代制砚所不及。砚雕技法吸收了石雕、玉雕、牙雕、木雕和漆器等雕刻的长处,雕刻题材丰富多样,主要花草树木、飞禽走兽、山川日月、历史典故、人物故事、名家书法、印章篆刻等。在雕刻中,大量采用通雕、深雕、镂空雕、浮雕、浅浮雕、线刻、薄意雕、阴刻等多种雕刻技法,砚台做工精致入微,成为文房中的实用艺术品。

澄泥砚

砚台,相传起源于秦代以前,深受古代文人的喜爱,一方好砚对于古代的文人雅士来说可谓价值连城。如今,随着艺术品拍卖市场的风起云涌,砚台正逐渐从幕后走到前台,其身影开始出现在独立的专场拍卖。专家认为古砚是拍卖市场刚刚开始挖掘的品种,未来升值潜力很大,但收藏群体对古砚的研究还不够,需要藏家提高鉴赏能力。 古砚收藏方兴未艾 由于古砚一直是收藏中的冷门,上拍卖会的寥寥无几,因此,古砚的收藏市场迟迟未起。直到21世纪初才慢慢有拍卖公司开始零星征集古砚上拍,虽然参拍藏品件数不多,但大多是名人大家的古砚精品汇集。 经过几年的市场培养,2008年,嘉德春拍推出文房清韵笔墨纸砚印专场,第2244号清代康熙凌云竹节形端砚,估价8.8万-12万元,成交价10.64万元;第2261号清早期高凤翰铭井田砚估价40万-60万元,89.6万元成交。 虽然整场砚台的成交率达86%,但成交价绝大部分都没有超过拍前估价上限,说明藏家对古砚的认识刚刚起步,对拍品的价格认定主要参照估价,在竞拍过程中相对比较保守求稳,参与热情远未达到传统瓷器、玉器、书画等大类的火热程度。中国嘉德业务部负责人表示,现在明清的古砚大部分价格在1万-10万元之间,这个时机恰恰是收藏投资者介入的良机,因为市场刚刚起来,尚未被资本炒作,后市有继续升温的空间。 不以年代远近论贵贱 据古砚收藏大家蔡国声介绍,尽管年代的长短对藏品的价值有一定影响,但砚台却非常独特,它的价值不一定是由年代来决定的。比如宋砚、唐砚甚至汉砚,这些砚台石质比较粗糙,价格就不高;而明清以后,文人对于石质要求很高,工艺也比较精良,所以明清以来的砚台价格很高。唐以前甚至到汉代的砚台,很多砖瓦泥砚,尽管它的历史文化价值较高,但它的市场价格不一定很高。这点对于古砚的藏家或投资者来说十分重要,否则容易陷入盲目寻古的误区之中。 记者采访中发现,由于人们对古砚研究不够,一些号称唐宋甚至秦汉的古砚绝大部分都沦入流拍的境地,另外明清仿唐宋的古砚、有皇帝年款的古砚也容易不被市场认可,因为辨伪难度较大,存世量本身极少,藏家对其大多持怀疑态度,不肯轻易碰触。 好砚要看材质和雕工 故宫博物院研究员张淑芬告诉记者,从材质分,古砚有秦砖汉瓦砚、澄泥砚、漆砚、石砚、瓷砚、金属砚、玉砚等,其中石砚最受历代文人墨客喜欢,以唐代以后出现的端石、歙石砚为最佳,存世也最多。唐宋时期端砚的形制较为简单古朴,注重实用。而明清两代是我国文房清供发展的鼎盛时期。 其中,端砚始制于唐朝,历朝均作为贡砚、赐砚,为四大名砚之首。其鉴别首先要看石头的花色斑纹,端砚的花色斑纹有:青花、鸲鹆眼、胭脂火捺、玫瑰紫等。上等青花应该是细致而不粗糙,温润而不干枯,欲隐欲现而不全部暴露出来,成有层次的团状而不是死板一块,浑然一体而不是支离破碎的。有眼也是端砚鲜明的特征,有眼砚石也最为珍贵。其中又以青翠绿色,轮廓明显,瞳子清晰,晕作八层以上,直径大于1厘米为上品。鱼脑冻指端砚中一种白色像凝结了的鱼脑似的石品,是砚品中的佼佼者。颜色是白中有黄而略带青,或是白中微带灰黄色的,呈圆形、半圆形或椭圆形。最佳的鱼脑冻应是像晴空飘浮的薄薄的洁白的云,白中带淡青色或白中带淡紫色,色泽清晰、透彻。 歙砚则纹理形态多样,主要有金星、金晕、罗纹等多个品种。金星,颜色金黄,成点状,分布在青黑色的砚石中如天空闪烁的星斗显得十分耀眼。按其形态又可分为雨点金星、雨丝金星、凤眼金星、金花、水浪金星等多个品种,以金星满面为贵。罗纹指歙石的纹理作层次状排列。层次极薄的,在砚石断面,显示细罗纹,层次整齐,比例规则,纹如毛刷擦过,这是刷丝罗纹;层次作不规则的曲折的,是水浪纹;纹丝直而细密的是犀角浪纹。这些都是歙砚中莹润发墨、呵之水出的精品。 砚的雕刻工艺一般分为随行式、图案式、弦纹式和山水花鸟式。而好的砚工,能掩疵显美,突出特点,有的利用星眼,巧做安排,有的虽刻素砚,也能线条流畅、圆和可爱。造型高雅别致,布局得体,刀法熟练细腻,构思巧妙才为上品。 另外,人文背景对砚台的价值影响也较大。许多名人对砚台特别是久负盛名的端砚、歙砚喜爱倍加,他们会在自己使用过的砚台上留下诗文或警句,有名人题款的砚台价值更高。建议藏家备几册《砚史》、《端溪砚谱》、《歙州砚谱》等各代名人的专著,多加研读,提高辨别能力。 ■收藏建议 不宜放在干燥处 文物保护与修复专家亓怀义告诉记者:首先,砚应注意回避阳光,否则砚匣日晒过久,匣盖容易干裂。不宜放在干燥的地方,免得砚失去滋润,研磨出来的墨汁也会失去原有的优点。赏玩时,桌上宜铺毛毡,不可使砚体接触玻璃、金属器物,也不要两砚重叠。放砚时,特别是长方形的砚,上下边并非等长,多是底边略宽于上边,应视其宽窄放置。若将砚倒置,紧塞砚匣,则会发生砚匣崩裂现象。 另外,古砚不宜多用,用后立即洗净,洗古砚应注意不要损伤砚的四侧以及砚背的包浆,以免古砚失去古雅的特征,平时可涂点核桃油,效果很好。

中国四大名砚之一,与甘肃洮砚、安徽歙砚、山西澄泥砚齐名。

  元朝时期的砚,从砚形、雕工、纹饰等方面看基本上沿袭了宋砚风格,无太大变化,只是在用材上显得大度,厚重、粗犷古朴。

坑仔岩砚石质优、细腻坚实、滋润、青紫带红;石品花纹有天青、鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺,尤以石眼多称著。

端砚之所以名贵,除了石质特别幼嫩、纯净、细腻、滋润、坚实、严密,制成的端砚具有呵气可研墨、发墨不损毫、冬天不结冰的特色外。还与其开采、制作的艰辛有关。一方端砚的闻世,要经过从探测、开凿、运输、选料、整璞、设计、雕刻、打磨、洗涤、配装等十多种艰辛而精细的工序。

  宋砚的最大特点是文人气息甚浓。由于石砚既实用又耐玩赏,文人常以铭文镌刻在砚的侧面、底面或砚盖上,内容多为记载纪年,诗、词、歌、赋和物主姓名、身份、记事等等,特别是名贵的砚石上都要镌文于上,这也成为我们今天鉴别宋砚的重要依据。此外,宋代许多史学家、名人学者都对石砚的种类、制作、石品花纹、石质、石性、使用等进行认真的归纳和总结,作了精确的考证、剖析、如苏易简的《文房四谱》、欧阳修的《砚谱》、唐询的《砚录》、米芾的《砚史》、高似孙的《砚笺》、苏轼的《东坡志林》、赵希鹄的《洞天清禄集》、蔡襄的《砚记》、无名氏的《端溪砚石》、李之彦的《砚谱》等等,为我们研究中国砚文化和古砚的发展历程提供了宝贵史料。由此看来,宋砚已经成为宋朝的一种时尚文化,一种新的突破,为推动中国砚文化的发展奠定了坚实的基础。

乾隆皇帝钦定编纂《西清砚谱》是清代第一部官修砚谱。《西清砚谱》共计二十四卷,收录乾隆皇帝鉴藏的砚品240件,其中端砚132件。其内容翔实,均以图与砚说、御题砚铭或文字考证等图文并茂的形式著录,弥补了以往砚谱中只有述说而没有图绘之不足,堪称一部重要的砚史图谱。

在唐代初期广东肇庆端溪一带,就出现了依靠采砚石、生产端砚为生的劳动者。这里,滚滚东流的西江水,穿峡而过,直奔南海。夹岸丛山峻岭,气势磅礴,重岩叠翠。

  明代的石砚,依然以端石、歙石、洮河石为贵。由于端石的开采一直未停止过,而歙石明代的石砚,依然以瑞石、歙石、洮河石为贵。由于端石的开采一直未停止过,而歙石的开采的规模很小,洮河石因水深难取,所以端石的声誉日隆,名气越来越大。特别是在明成化年间,由于端溪砚坑开掘出许多石质幼嫩、石品花纹优美的砚石,如蕉叶白、鱼脑冻、金银线、石眼等,在砚雕的过程中,艺人们充分利用砚石上的天然石品花纹,巧妙构思或保留天然原样就能刻画出一幅幅栩栩如生的天然景物。由此出现了不少生动活泼、构思简练的随形砚,开创了追求风韵的文人砚雕先河。

宋坑

明、清石砚除以石质取胜外,还特别注重雕刻造型,式样繁多,蔚为大观。这时的砚式如鼎形、琴形、竹节、花樽、马蹄、新月、莲叶、古钱、灵芝、蟾蜍等,逞奇斗胜,各臻其妙还有保存天然石质朴美不假釜凿的天然砚。文人学士也常在砚上题刻铭文,甚至镌刻肖像,使之不仅成为文房用器,也是价值很高的工艺品。

  柳新祥,中国文房四宝制砚艺术大师、中华传统工艺大师。自幼喜欢木、石雕刻工艺,拜名师学艺三载,1978年到北京工作,专业从事历代古砚修复、仿制和砚史研究。1983年作为砚雕技术人才被肇庆引进,继续从事古砚研究、端砚设计和仿古砚制作。30多年来,有近50件优秀端砚作品荣获国家级金奖,如《畅叙幽情砚》、《封侯图砚》、《蓬莱胜景砚》、《龙啸九天砚》等。出版了中国名砚——《端砚》一书。

端砚名坑

赏玩功用的强化使得砚台的价值不再局限于质料,计划、雕刻和文明内涵对于一方砚台的价值来说更为重要。砚台展开至今尽管运用价值减少了,但是赏识价值与保藏价值却提高了。邹洪利标明,古代的砚台大多外型简练、大方,而现在的砚台大多都以繁复的雕刻方法、丰厚的雕刻体裁和精密的雕刻技能而价值倍增。所以新砚也具有很高的保藏价值。

  宋砚,是以实用与欣赏并重。宋人之所以重视石砚,主要原因是它的发墨效果好,符合书画艺术家对研墨的各种要求。宋人同时对石砚的色彩、纹理产生了极浓厚的兴趣,甚至成了一种追求。如端石的鱼脑冻、冰纹、石眼、火捺等;歙石的眉纹、罗纹、金星等;洮河石的鸭头绿、湔墨点;红丝石的紫红地灰黄丝品、黄丝纹品等等,这些名贵石品是天然而独特、固有的,色彩丰富,变化莫测。

就是端砚石中成“点”状的石品花紋,常见的有“青花”“玫瑰紫”“石眼”“翡翠点”等。

宋朝著名诗人张九成曾赋诗赞道:"端溪古砚天下奇,紫花夜半吐虹霓。

  在宋代,上至皇帝下至文人墨客,都醉心于风花雪月,它的时代特征也不同程度地反映在砚台上。除了注重石质外,还对砚的造型十分讲究,趋于多样化,其样式一扫汉唐圆形三足和箕形的单一风格。据宋唐积《歙州砚谱》记载,歙砚就有各种砚形四十多种,主要有月形砚、凤字砚、古钱砚、琴式砚、兰亭砚、蓬莱砚、砚板、仙桃砚、鼎形砚、壶形砚、圭形砚、钟形砚、秋形砚、秋叶形砚等等。端砚的式样更是名目繁多,除了歙砚的各种形制外,还有太史砚、凤字砚、石渠砚、长方砚、正方砚、随形砚等等。雕刻更讲究图案布局和谐,技法有深雕、浅雕、浅浮雕、线刻等,线条细腻工整,刀法简洁流畅。宋砚开始从单一的文房用品逐渐发展为欣赏与使用相结合的艺术品了。

又称水岩、皇岩,位于西江羚羊峡斧柯山南岸山脚,离西江约200米,位于端溪矿区。开采于唐代中期。

砚台与笔、墨、纸是中国传统的文房四宝,是中国书法的必备用具。砚台不仅是文房用具,由于其性质坚固,传百世而不朽,又被历代文人作为珍玩藏品之选。砚台的材料丰富多样,除端石、歙石、洮河石、澄泥石、松花石、红丝石、砣矶石、菊花石外,还有玉砚、玉杂石砚、瓦砚、漆沙砚、铁砚、瓷砚等,共几十种。砚台作为文房四宝之一,遭到历代文人追捧。宋代四大书法家苏黄米蔡更是酷爱藏砚。自古就有米癫拜石的千古美谈,曾有一位江南巨贾央求米芾这位砚痴,愿以一座园林豪宅换得他所藏的一方南唐后主李煜的灵璧石砚。砚台自古就有出资保藏价值,由此可见一斑。砚台是一种陈腐的手技能品。作为传统书法的辅佐东西,砚台在当代社会中的运用已是很低,但它作为中国汉族传统文明的一个载体,是一种有着很高赏识价值的文物性技能品,并且只要是中国的书画艺术存在,砚台的实用价值就依然存在。

  明朝初期,砚的形制大都延续了唐宋时期的“规矩方直”的风格,到了中后期砚式造型开始趋于多样化,同时砚雕人才辈出,工艺观赏砚成为主流。雕刻纹样精致,砚的功能逐步由实用转变为以艺术为主。而且砚台硕大厚重已成为明代的主要砚形特征。

传说,有一天,宋徽宗召米芾来,令他“书一大屏”,并指定要用御案上的端砚。米芾接过文房四宝,一挥而就,字字如珠玑,获得满堂喝彩。米芾趁机捧着端砚,跪着对宋徽宗请求说:“皇上,这砚您已经赐给臣用过了,现在不能够忍受再进御还给皇上吧……”宋徽宗听后,哈哈大笑,随后便将这块珍贵的端砚作为奖赏赐给了米芾。米芾捧着端砚,高兴万分,手舞足蹈,“余墨沾渍袍袖”也在所不惜。

宋代,端、歙、鲁、洮等石材所制之砚已为书家普遍采用。形式除长方形的抄手砚外,还有各种象形砚以及特制的兰亭砚、石渠砚、杂形砚等。此时已注重石材的纹理美,端砚则贵其石眼,如鸲鹆眼、鹦哥眼、凤眼等。中国历史博物馆所藏北宋百一砚,有 101颗圆形石眼,为砚中瑰宝。宋砚今有不少佳品存世,文献资料也有宋米芾撰写的中国最早的一部《砚史》。

  柳新祥认为,宋砚的特点是外形轮廓朴素大方,实用、雅观,主要样式是抄手砚(太史砚),所谓抄手,即可用手抄砚底截取而得名,它是宋砚的主要特征之一。

洮砚


位于老坑之南3000多米的山腰上,在端溪矿区最高处旗顶下,坑口标高380米。分旱洞、水洞,有多个洞口。开采于清代乾隆年间。

端砚的历史悠久,石质优良,雕刻精美。端砚、歙砚和洮砚,素来有三大石质名砚之美誉。

绿端石简称“绿端”,是一种绿颜色的端砚石,而在绿端石的边缘,往往有红色或黄色矿物质渗入,有的只是薄薄的一层石皮,有的却形成为较厚的一个外层。

古砚因有前史性而被藏家追捧,与此同时,现代砚台也进入拍场成为注重的焦点。2007年,北京翰海推出的砚雕汇集了端歙两大名砚中的尖端作品。端砚有国家级大师黎铿及琢砚名家刘演良的宋坑名品;歙砚作品以王耀、蔡永江、周新钰三位制砚新秀为代表,所用砚石都为唐宋名坑名品,刀法、构图继承古法而饶有新意。中国嘉德2008春拍也推出了十多方现代砚台,包括杨留海、伦少国、梁弘健、姜书璞、王耀、刘演良等人的作品,单个砚台评估在50万元以上。

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石钟形端砚

民国时期因为战乱,端砚发展基本停顿,只有个別作坊以雕刻端砚勉强维生。

但是跟着新中国树立后硬笔书法的广泛,传统的毛笔、砚台等书写东西逐渐被大家淡忘,甚至退出了大家平常日子规模而走进了保藏队伍。

宋代

历代采石工人都是按石脉走向,顺其自然向深层采掘,从接缝处下凿。采出来的砚石如能有三、四成可用,已属难得。坑道向下倾斜、曲折蜿蜒,工人进出要下蹲弯腰,有些地段仅能容一人裸体匍匐爬行。古人云:老坑匍匐仔坑斜,采石人同隔世赊。刈取紫云烦镂削,千金一砍未为奢。

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线

古时已十分名贵,更因几大名坑砚材枯竭封坑,砚资源越来越少而越来越名贵。中国传统文化中的文房四宝,砚为其一。在中国所产的四大名砚中,尤以广东省端砚最为称著。端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世,用端砚研墨不滞,发墨快,研出之墨汁细滑,书写流畅不损毫,字迹颜色经久不变,端砚若佳,无论是酷暑还是严冬,用手按其砚心,砚心湛蓝墨绿,水气久久不干,故古人有"呵气研墨"之说。

又名康子岩,位于老坑之南半山上,距老坑洞约600米。开采于宋代治平年。

端砚出产于唐代初期端州。

唐代

顾二娘制 黄华田 余甸铭端砚

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